在古代由于这一游艺形式是带有舞蹈特色的一类艺术因而无论在歌舞

在古代，由于这一游艺形式是带有舞蹈特色的一类艺术，因而无论在歌舞昌盛的唐代，还是后来的发展中，均成为了歌舞以及杂技表演中的重要内容之一。

跟斗

跟斗是中国古代技巧游艺中形体动作的基础。在原始人类的生产活动中，为生存而产生的各种劳动技能和人类自身的跑、跳、走等活动，实际上已经包含了“跟斗”一类形体动作的萌芽。至春秋战国时期，作为一种专门的技巧，“跟斗”技艺已成为游艺艺术中形体动作的主要内容。

当时，有一种被称为“翻金斗”的技巧动作，其特征就是“跟斗”的原型。关于“翻金斗”的来历，《战国策·燕策》中曾有一段相关的记载：“张仪为秦破纵连横，谓燕王曰：大王之所亲莫如赵。昔赵王以姊为代王妻，欲并代，约与代王遇于勾注之塞。乃令工人作为金斗，长其尾，令之可以击人。与代王饮。而阴告厨人曰：即酒酣乐，进热，即反斗击之。于是酒酣乐，进取热，厨人进斟羹，因反斗而击代王，杀之。王脑涂地。”这段话的大意是，张仪为秦国破六国连横的策略，到燕国去游说。他对燕王说：你最亲近的莫过赵王。过去赵王把他的姐姐嫁给了代王(前～前)，想吞并中山国，就和代王相约在勾注之塞会面。翻跟斗画像石于是就让工人铸造了一个长尾巴的、可以打人的金斗。见面之后，赵王与代王一起饮酒，同时私下里告诉厨子：待酒喝到最畅快的时候，你就上热(一种羹汤)，并趁机翻过金斗以柄击打他。这样，在酒饮到最酣畅的时候，厨子按约上来斟热羹，并翻过金斗击打代王，致使他脑浆迸裂而死。

这是在翻转金斗之间，赵王赵简子谋杀代王吞并中山国的故事。这是在我国古籍中第一次出现“翻金斗”的记载。

《毂城山房笔麈》一书在解释“翻金斗”一词的词义和考“金斗戏”的真正起源时说：“齐梁以来，散乐有‘倒掷’伎，疑即翻金斗也。翻金斗字义起于赵简子之杀中山王，后之二人以头委地而翻身跳过，谓之‘金斗’”。以头点地而腾身翻过，实际上是跟斗游艺的一种，后世名之为“加官”。按照技巧艺术游艺形体动作的基本规律，既有跟斗，就必须有倒立、下腰和窜跳等基本动作。因为它们互相连接，分拆不开。因此，可以说春秋战国之时，较为典型的跟斗——“翻金斗”技巧游艺就已经出现了。汉代百戏中出现了大量的跟斗、倒立以及柔术等游艺形式，从其成熟的程度而言，绝非无根之树，无源之水。如山东曲阜市东风公社旧城出土的汉画像石中有一幅画面，图中一人正原地连续后仰翻跟斗，旁边一人拊掌为节，并由人击鼓、吹排箫伴奏。山东滕县于村画像石亦有一伎作腾空后仰翻，旁有乐队伴奏，四人拊掌翻跟斗图为节，另一人击革卑鼓。反映出这种出自先秦的跟斗技巧游艺，在这时已发展得相当成熟了。

汉代以后，跟斗技巧游艺更为兴盛，成为一种大众化的游艺性综合活动。年甘肃省酒泉市果园公社丁家闸五号北凉墓出土的壁画中，有一幅翻跟斗的画面。画面中，在乐队的伴奏下，两位赤足、着红裤、三色裙、腰束带的女艺人，正在铺有席子的地上作两手倒立的翻跟斗游戏。此后这种游艺形式一直长盛不衰，并不断被揉合到杂技、戏曲、体育等艺术形式中。迄今，京剧艺术、体操等领域常常见到这种跟斗活动形式。

绳技

绳技在古代被称为高纟亘，现代称为走索或走钢丝。在汉代，这种形式就已经成为了比较著名而又比较流行的游艺性技艺。它是一种将绳索(现在多用钢丝)两端固定，由人在悬空的绳索上表演各种花式动作的游艺技巧项目。李尤《平乐观赋》称之为“陵高履索”。